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在测试时，校长我们雕刻的样品，图案、纹样都要符合商周时代风格。电影美术指导叶锦添也曾评价道：放第匠人每天在雕，雕了整部戏。

等待的多这其中离不开虚拟置景技术的运用。龙德殿所有的木材均为东北松，家庭剧殿内的梁柱等大型木结构由置景组雕刻，道具组则负责雕刻屏风、宝座、摆件等相对较小的物件。作为一部神话史诗作品，个悲从强盛的朝歌城到古朴的西岐城再到苦寒的冀州城，个悲以及宏伟的龙德殿、鹿台七重天、殷商宗庙等，都彰显出中国自然景观、传统建筑美学与神话想象力的巧妙融合。

虚拟置景可以起到辅助作用，北京把孩半将一些无法实现的场景运用科技呈现出来，但这对传统道具置景没有影响。严格照着图纸做，校长怎么会一直通不过呢？团队成员大部分经历过重大木雕装饰工程的创作施工，校长都不甘心在此折戟，花了十天半个月完成的作品，已近乎完美，又得从头再来，确实一时难以接受。

吴向平解释道，放第因为这4根柱子离门最近，观众的视线也从这4根柱子延展开来，所以剧组非常看重这个门面。

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